Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Birileri – Dünyayı Kaldıran Adam Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, G, A, Em, F, C, B Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G D G A D
D G A D
Sahneye çık ve seyirciyi selamla
D G A D
Meraklı gözleri bak üzerinde
D G A D
Önce sıkı bir amut ya da geri takla
D G A D
Heyecanı doruğa doruğa tırmandır, hadi
F G A
O bardaklar da neyin nesi şimdi
F G A
Ya o tahtalar ne işe yarayacaklar
F G C F
Diye geçirdi izleyenler içlerinden
C B
Şimdi ne olacaaaaak
Em Em Em Em
Em Em D Em
Em Em F F G A
D G A D
Dünyayı kaldıran adaam
D G A D
Yürekleri ağızlara getirdi
D G A D
Dünyayı kaldıran adaam
D G A D
Tehlikeyle dolu bir hayat geçirdi
Ende des Songs Noch einmal?
Birileri – Dünyayı Kaldıran Adam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Birileri – Dünyayı Kaldıran Adam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 20-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 20× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 9× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 6× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 20× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 9× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 6× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×12
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×10
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 12-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, G, A, Em; lies sie als I–IV–V–ii in D oder als III–VI–VII–iv in Bm. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Birileri – Dünyayı Kaldıran Adam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Jan SoykökMusik: Jan SoykökArrangement: Birileri
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.