Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de All I Want – Olivia Rodrigo
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm, Bb, Gm, Eb, C, Dm, F … Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
I found a guy, told me I was a star
Eb Cm Gm Ab
He held the door, held my hand in the dark
Cm Gm Ab
And he's perfect on paper but he's lying to my face
Cm Gm Ab
Does he think that I'm the kinda girl who needs to be saved
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
And there's one more boy he's from my past
Eb Cm Gm Ab
We fell in love but it didn't last
Cm Gm Ab
'Cause the second I figure it out he pushes me away
Cm Gm Ab
And I won't fight for love if you won't meet me halfway
Bb Bb7
And I say that I'm through but this song's still for you
Ab Bb Cm
All I want is love that lasts
Ab
Is all I want too much to ask
Bb Cm
Is it something wrong with me
Ab Bb Cm
All I want is a good guy
Ab
Are my expectations far too high
Bb Eb
Try my best but what can I say
Cm Ab
All I have is myself at the end of the day
Bb Eb Eb Cm Gm Ab
Shouldn't that be enough for me
Eb Bb Ab
Ooh ooh ooh
Eb Cm
And I miss the days
Gm Ab
When I was young and naive
Eb Cm Gm Ab
I thought the perfect guy would come and find me
Bb Bb7 C
Now happy ever after it don't come so easily
Bb C Dm
All I want is love that lasts
Bb
Is all I want too much to ask
C Dm
Is it something wrong with me
Bb C Dm
All I want is a good guy
Bb
Are my expectations far too high
C F
Try my best but what can I say
Dm Bb
All I have is myself at the end of the day
C F F Dm Am Bb C F
And all I want is for that to be okay
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de All I Want – Olivia Rodrigo
NotasX
Análisis armónico
Olivia Rodrigo – All I Want: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor, porque empieza en Eb y Cm suena 17 veces frente a 12 de Eb. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 19× |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 14× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 17× |
| V/ii | C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 7× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 17× |
| V/iv | C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 7× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 19× |
| #vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 14× |
| VII7 | Bb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 94 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C, F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×8
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×3
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Eb, se oye 8 veces. Desde Eb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Cm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Eb pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ab, Cm, Bb, Gm; léelos como IV–vi–V–iii en Eb o VI–i–VII–v en Cm. C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Fm. Presta oído a Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es F; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de All I Want – Olivia Rodrigo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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