Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Drivers License – Olivia Rodrigo
Tono Bb mayor – G menor Acordes Bb, Ebmaj7, F, Gm, Eb, Dm7, Cm, Gm7 Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bb
I got my driver’s license last week
Gm
Just like we always talked about
'Cause you were so excited for me
Eb
To finally drive up to your house
But today I drove through the suburbs
Bb
Crying 'cause you weren't around
Bb
And you're probably with that blonde girl
Who always made me doubt
Gm
She's so much older than me
She's everything I'm insecure about
Eb
Yeah, today I drove through the suburbs
Bb
'Cause how could I ever love someone else?
Ebmaj7
And I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Bb Dm7 Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Bb
And all my friends are tired
of hearing how much I miss you, but
Gm
I kinda feel sorry for them
'Cause they'll never know you the way that I do, yeah
Eb
Today I drove through the suburbs
Bb
and pictured I was driving home to you
Ebmaj7
And I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Bb Dm7 Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Gm
Red lights, stop signs
Ebmaj7 Bb
I still see your face in the white cars, front yards
F Gm
Can't drive past the places we used to go to
Ebmaj7 Bb
'Cause I still fuckin' love you, babe
F
Ooooooh
Gm
Sidewalks we crossed
Ebmaj7 Bb
I still hear your voice in the traffic, we're laughing
F
over all the noise
Gm
God I'm so blue, know we're through
Ebmaj7 Bb
But I still fuckin' love you, babe
F
Ooooooh
Ebmaj7
I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Dm7 F Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Ebmaj7 F Gm7
Yeah, you said forever, now I drive alone past your street
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Drivers License – Olivia Rodrigo
NotasX
Análisis armónico
Olivia Rodrigo – Drivers License: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque se detiene en Gm, empieza en Bb y Bb suena 21 veces frente a 11 de Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 21× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 3× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 14× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 12× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 21× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 3× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 14× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 67 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 Bb BbIVmaj7 → Icadencia plagal GmVImaj7 → III ×10
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×5
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- F Gm7 BbV → vi7cadencia rota GmVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → Bb, se oye 10 veces. Desde Bb se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Gm es VImaj7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bb, Ebmaj7, F, Gm sostienen la canción: I–IVmaj7–V–vi respecto a Bb, III–VImaj7–VII–i respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebmaj7 → Bb (IVmaj7 → I en Bb, VImaj7 → III en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Gm7 y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Drivers License – Olivia Rodrigo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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