Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Olivia Rodrigo – Drivers License Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, Ebmaj7, F, Gm, Eb, Dm7, Cm, Gm7 Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb
I got my driver’s license last week
Gm
Just like we always talked about
'Cause you were so excited for me
Eb
To finally drive up to your house
But today I drove through the suburbs
Bb
Crying 'cause you weren't around
Bb
And you're probably with that blonde girl
Who always made me doubt
Gm
She's so much older than me
She's everything I'm insecure about
Eb
Yeah, today I drove through the suburbs
Bb
'Cause how could I ever love someone else?
Ebmaj7
And I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Bb Dm7 Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Bb
And all my friends are tired
of hearing how much I miss you, but
Gm
I kinda feel sorry for them
'Cause they'll never know you the way that I do, yeah
Eb
Today I drove through the suburbs
Bb
and pictured I was driving home to you
Ebmaj7
And I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Bb Dm7 Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Gm
Red lights, stop signs
Ebmaj7 Bb
I still see your face in the white cars, front yards
F Gm
Can't drive past the places we used to go to
Ebmaj7 Bb
'Cause I still fuckin' love you, babe
F
Ooooooh
Gm
Sidewalks we crossed
Ebmaj7 Bb
I still hear your voice in the traffic, we're laughing
F
over all the noise
Gm
God I'm so blue, know we're through
Ebmaj7 Bb
But I still fuckin' love you, babe
F
Ooooooh
Ebmaj7
I know we weren't perfect
Bb
but I've never felt this way for no one
Ebmaj7
And I just can't imagine how you could be so okay
Bb
now that I'm gone
Gm F Dm7 F Ebmaj7
Guess you didn't mean what you wrote in that song about me
Cm F Bb
'Cause you said forever, now I drive alone past your street
Ebmaj7 F Gm7
Yeah, you said forever, now I drive alone past your street
Ende des Songs Noch einmal?
Olivia Rodrigo – Drivers License Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Olivia Rodrigo – Drivers License: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, er mit Bb beginnt und Bb 21-mal erklingt, Gm nur 11-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 21× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 3× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 14× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 12× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 10× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 10× |
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 21× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 3× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 14× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Bb BbIVmaj7 → IPlagalschluss GmVImaj7 → III ×10
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×5
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×3
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Bb, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bb, Ebmaj7, F, Gm tragen den Song: I–IVmaj7–V–vi bezogen auf Bb, III–VImaj7–VII–i bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Bb (IVmaj7 → I in Bb, VImaj7 → III in Gm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Gm7 und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Olivia Rodrigo – Drivers License: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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