Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde D7, Gm, Eb, Ebmaj7, Cm7, F Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm D7 Ebmaj7 D7
Gm D7
Bir kucak çiçek bırakacak üstümüze dünya
Ebmaj7 D7
Artık rüyalar gör şarkı sayıkla
Eb Gm
İyi gelir yasemin kokusu hayal kırıklığına
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Gm D7
Eskiden bir adam vardı burda, sır vermezdi
Ebmaj7 D7
Artık anlatmak zamanı, yaş kemale erdi
Eb Gm
Dışarda yasemin beyazı, hafif bir rüzgar
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Gm D7
Geceyim uykuyum rüyayım, sensiz bu kadar
Eb D7
Acıyım yangınım külüm sensiz bu kadar
Eb Gm
Üzgünüm yakınım uzağım, sensiz bu kadar
Eb D7 Gm
Eyvallah mutsuzluğa da
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Ende des Songs Noch einmal?
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 16-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 17× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 9× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 4× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 17× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 9× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×10
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D7, Gm, Eb, Ebmaj7 tragen den Song: V7/vi–vi–IV–IVmaj7 bezogen auf Bb, V7–i–VI–VImaj7 bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Hüsnü ArkanMusik: Hüsnü ArkanArrangement: Efe Demiryoğuran
Cihangir Aslan
Cihangir Aslan
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