Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Olivia Rodrigo – Stupid Song Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde B, E, F#, C#m, G#m Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B B
B
New York City's never looked so blue
E
My friends are smoking blunts in the bathroom
B E F#
They say that honest love is a cage that makes you feel free
B
And all the girls at this party are so cool
E
That's never been a thing that I could do
B E F#
But I can't help but imagine what you say when you speak with me
G#m E
You're a spark in the dark and my clothes all caught aflame
C#m
You should feel how I feel when somebody says your name
F#
I'm the car speeding down the boulevard without a brake
B
And I want you more than any stupid song could ever say
E
I'm a heart made of wax and I'm melting in the sun
C#m
I'm a thread on your shirt that is coming undone
F#
I feel right, I feel wrong, I feel totally insane
B
And I want you more than any stupid song could ever say
B
Walking through the park with my head high
E
Past all the college girls and the drunk guys
B E
And if there is a god, he's the bond that's between us two
B
Seven nights alone and a skipped meal
E F#
I'm sleeping in my dress and my high heels
B E
And I'm too shy to say what I see when I dream of you (When I dream of you)
G#m E
You're a spark in the dark and my clothes all caught aflame
C#m
You should feel how I feel when somebody says your name
F#
I'm the car speeding down the boulevard without a brake
B
And I want you more than any stupid song could ever say
E
I'm a heart made of wax and I'm melting in the sun
C#m
I'm a thread on your shirt that is coming undone
F#
I feel right, I feel wrong, I feel totally insane
. B E B E
And I want you more than any stupid song could ever say
E
Every night like the one before
Dream of you from like 1 to 4
Positively and truly sure
B F#
Nobody's wanted somebody more
E
It's a thing that I can't ignore
Tell your friends that you're mine, I'm yours
With a hand on my heart, I swore
B F#
Nobody's wanted somebody more
C#m
It's a thing that I can't ignore
Tell your friends that you're mine, I'm yours
E F#
With a hand on my heart, I swore
B E B E
x2
B E B E B
I'm going crazy, I'm going mad
E F#
I want you, baby, so bad
G#m E
You're a spark in the dark and my clothes all caught aflame
C#m
You should feel how I feel when somebody says your name
F#
I'm the car speeding down the boulevard without a brake
B
And I want you more than any stupid song could ever say
E
I'm a heart made of wax and I'm melting in the sun
C#m
I'm a thread on your shirt that is coming undone
F#
I feel right, I feel wrong, I feel totally insane
B
And I want you more than any stupid song could ever say
Ende des Songs Noch einmal?
Olivia Rodrigo – Stupid Song Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Olivia Rodrigo – Stupid Song: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B sowohl beginnt als auch endet und B 22-mal erklingt, G#m nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 22× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 7× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 22× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 13× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 3× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 3× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 22× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 7× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 22× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×10
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×8
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×6
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×2
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → B, 10-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, E, F#, C#m; lies sie als I–IV–V–ii in B oder als III–VI–VII–iv in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Olivia Rodrigo – Stupid Song: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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