Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Abmaj7, Fm, Bbm, Dbmaj7 Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Fm Cm Abmaj7 Cm Bbm Dbmaj7 Abmaj7 Cm Fm Gönlümdeki yarayla bıraktın beni baş başa Cm Abmaj7 Mutlu musun sevgili yar Cm Bbm Daha Yetmezmiş gibi tuzu Bastın yarama Dbmaj7 Abmaj7 Ah be canın sağolsun yar Cm Fm Bundan böyle yol yok kollarım çürüdü Cm Abmaj7 Bundan öte karanlıklar Cm Bbm Sen beni anlamadın gözünü kan bürümüş Dbmaj7 Abmaj7 Bundan öte ayrılık var Cm Fm Cm Abmaj7 Cm Bbm Dbmaj7 Abmaj7 Cm Fm Yüreğimi kapladı inceden bir sızı Cm Abmaj7 Belki de ayrılık acısı Cm Bbm Kaldıracak gücüm yok başımda belası çok Dbmaj7 Abmaj7 Bu derdimin dermanı yok Cm Fm Bundan böyle yol yok kollarım çürüdü Cm Abmaj7 Bundan öte karanlıklar Cm Bbm Sen beni anlamadın gözünü kan bürümüş Dbmaj7 Abmaj7 Bundan öte ayrılık var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem
NotasX
Análisis armónico
Xece Herdem – Bundan Öte Ayrılık Var: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Abmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque se detiene en Ab y Ab suena 12 veces frente a 6 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 12× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 48 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal FmVImaj7 → IIImaj7 ×6
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×6
El cambio al que debes prestar atención es Dbmaj7 → Abmaj7, se oye 6 veces. Desde Ab se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Abmaj7, Fm, Bbm sostienen la canción: iii–Imaj7–vi–ii respecto a Ab, v–IIImaj7–i–iv respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dbmaj7 → Abmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Ab, VImaj7 → IIImaj7 en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Abmaj7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Ersin GünerMúsica: Ahmet Kaya
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.