Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Abmaj7, Fm, Bbm, Dbmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Cm Abmaj7 Cm Bbm Dbmaj7 Abmaj7 Cm Fm Gönlümdeki yarayla bıraktın beni baş başa Cm Abmaj7 Mutlu musun sevgili yar Cm Bbm Daha Yetmezmiş gibi tuzu Bastın yarama Dbmaj7 Abmaj7 Ah be canın sağolsun yar Cm Fm Bundan böyle yol yok kollarım çürüdü Cm Abmaj7 Bundan öte karanlıklar Cm Bbm Sen beni anlamadın gözünü kan bürümüş Dbmaj7 Abmaj7 Bundan öte ayrılık var Cm Fm Cm Abmaj7 Cm Bbm Dbmaj7 Abmaj7 Cm Fm Yüreğimi kapladı inceden bir sızı Cm Abmaj7 Belki de ayrılık acısı Cm Bbm Kaldıracak gücüm yok başımda belası çok Dbmaj7 Abmaj7 Bu derdimin dermanı yok Cm Fm Bundan böyle yol yok kollarım çürüdü Cm Abmaj7 Bundan öte karanlıklar Cm Bbm Sen beni anlamadın gözünü kan bürümüş Dbmaj7 Abmaj7 Bundan öte ayrılık var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem
NotesX
Analyse harmonique
Xece Herdem – Bundan Öte Ayrılık Var: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Abmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab et Ab revient 12 fois contre 6 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 12× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 12× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale FmVImaj7 → IIImaj7 ×6
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Abmaj7, entendu 6 fois. Du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Abmaj7, Fm, Bbm portent la chanson : iii–Imaj7–vi–ii par rapport à Ab, v–IIImaj7–i–iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Abmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Ab, VImaj7 → IIImaj7 en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Abmaj7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bundan Öte Ayrılık Var – Xece Herdem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ersin GünerMusique : Ahmet Kaya
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