Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bulutlara Ağıt – Kırık Pena
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Db, F, Bbm, Ab Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Gb Db F Bbm Ab
Gb Db F
Gb
Gecem kaçtığında
Db F
Güneş süzdüğünde beni
Bbm Ab
Ölü bir adamdım
Gb
Yaşam saçlarında
Db F
Aşk da gözlerinde ama
Bbm Ab
Tıkıldım kaldım
Gb
Tek kelimen yeter
Db F
Uçar tüm fikirler
Bbm Ab
Fakat bıraktın gittin
Gb
Bende kalan son şey
Db F
Bir tebessüm aşktan
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, oysa
Gb
Bir çocuk neşesi
Db F
Bir çiçek kokusu gibi
Bbm Ab
Güzel bir kadındı
Gb
Sonra ne olduysa
Db F
Terk edip de gitti beni
Bbm Ab
Yarımdan da azdın
Gb
Kanlar ellerimden
Db F
Umut gözlerimden
Bbm Ab
Akıp gitmişti
Gb Db
O güzel aşkın
F
Bırakıp gitti, fitti
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, yapma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bulutlara Ağıt – Kırık Pena
NotasX
Análisis armónico
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gb y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Db mayor y Bb menor, porque Db suena 18 veces frente a 13 de Bbm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 18× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 18× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 13× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 13× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 18× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 18× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 80 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×18
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×13
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Db, se oye 18 veces. Desde Db se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bbm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gb, Db, F, Bbm; léelos como IV–I–V/vi–vi en Db o VI–III–V–i en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb → Db (IV → I en Db, VI → III en Bbm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en F, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bulutlara Ağıt – Kırık Pena en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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