Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gb, Db, F, Bbm, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gb Db F Bbm Ab
Gb Db F
Gb
Gecem kaçtığında
Db F
Güneş süzdüğünde beni
Bbm Ab
Ölü bir adamdım
Gb
Yaşam saçlarında
Db F
Aşk da gözlerinde ama
Bbm Ab
Tıkıldım kaldım
Gb
Tek kelimen yeter
Db F
Uçar tüm fikirler
Bbm Ab
Fakat bıraktın gittin
Gb
Bende kalan son şey
Db F
Bir tebessüm aşktan
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, oysa
Gb
Bir çocuk neşesi
Db F
Bir çiçek kokusu gibi
Bbm Ab
Güzel bir kadındı
Gb
Sonra ne olduysa
Db F
Terk edip de gitti beni
Bbm Ab
Yarımdan da azdın
Gb
Kanlar ellerimden
Db F
Umut gözlerimden
Bbm Ab
Akıp gitmişti
Gb Db
O güzel aşkın
F
Bırakıp gitti, fitti
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Bulutlar ile dövüştüm
F Bbm Ab
Yeter, yoruldum dağıldım
Gb Db
Ben denizlere konuştum
F Bbm Ab
Yeter, mahvoldum artık
Gb Db
Işıklarla boğuştum
F
Neden, yapma
Ende des Songs Noch einmal?
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll, weil Db 18-mal erklingt, Bbm nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 18× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 18× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 18× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 18× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×18
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Db, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bbm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gb, Db, F, Bbm; lies sie als IV–I–V/vi–vi in Db oder als VI–III–V–i in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb → Db (IV → I in Db, VI → III in Bbm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kırık Pena – Bulutlara Ağıt: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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