Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361) – Ayça Özefe
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, Bm, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G F G
Am
Bir daha dönemem geriye
G F
Bir daha aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
G
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Am
Vurur ziganam seni geçeriz zaman gibi
F
Yazık ziyan ömrüme, Berlin, Angara stili Rollie
Am
Audemars Pigo alır agalar şimdi
G
Eskiden bi' tane sakız bile alamazdım ki
Am
Her yer Polizei, gelir sorular, gelir on üç ay
F
Doldur çay içerim, beyaz rakım dolunay
Am
Sorular bile olsa daha girer yoluna
G
Kulağımda Killa, Eko Fresh, her şey yolunda
Am
Yorulmam, yoruldum çok bugüne dek
F
Üzülerek geçemez hayat düşünerek
Am
Üşürüz hep yaz olsa bile kışı sevek
G
Kimseyi satamadım, olamam bi
Am
Var Ufo yanımda alayınız meze
F
Sar puro kağıdına yaşayalım neşe
Am
Harcırah harcanır bütün kardeşlere
G
Saldırak gördüğümüz bütün kalleşlere
Am
Bir daha dönemem geriye
G F
Bir daha aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
G
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Şarkının tonu burdan sonra Bm-D
Ja, ich fühl' mich ein Zombie, ja, ey
Bm
Geceler olur günaydın
G
In my head, in my head they are fighting
Bm
Başka çarem yoktu söyle ne yapaydım
G
İnsanlar yaptı beni kalpsiz bi hayvan
Bm
Zombie gel beni sokaklara sor bi
G
Açken daha yokken daha parlamazken
Bm
Sol bileğimdeki Rollie Rollie Rollie
G
Gardaşlar der oley atarız her bi golü
Bm
Kızılay to Kotti
Kayboldum hokus pokus ya
G
Uzaydayız yokuz
Los Turcos locos
Bm
Benim gibi zombielerle doluydu tüm mapus
G
Makus talihler biter aşılır her bir yokuş
Bm
Hayal kurardım eskiden beri
G
...kabım yoktu yakıp geçtik her yeri
Bm
Koal Koal Koal serbest stilimiz serseri
G
Beni rapçiler tanır yeşil tenimden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361) – Ayça Özefe
NotasX
Análisis armónico
Ayça Özefe – Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 11 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 7× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 8× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 7× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 6 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son G, Am, Bm, F; léelos como V–vi–vii–IV en C o VII–i–ii–VI en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en G, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361) – Ayça Özefe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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