Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayça Özefe – Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, Bm, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G F G
Am
Bir daha dönemem geriye
G F
Bir daha aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
G
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Am
Vurur ziganam seni geçeriz zaman gibi
F
Yazık ziyan ömrüme, Berlin, Angara stili Rollie
Am
Audemars Pigo alır agalar şimdi
G
Eskiden bi' tane sakız bile alamazdım ki
Am
Her yer Polizei, gelir sorular, gelir on üç ay
F
Doldur çay içerim, beyaz rakım dolunay
Am
Sorular bile olsa daha girer yoluna
G
Kulağımda Killa, Eko Fresh, her şey yolunda
Am
Yorulmam, yoruldum çok bugüne dek
F
Üzülerek geçemez hayat düşünerek
Am
Üşürüz hep yaz olsa bile kışı sevek
G
Kimseyi satamadım, olamam bi
Am
Var Ufo yanımda alayınız meze
F
Sar puro kağıdına yaşayalım neşe
Am
Harcırah harcanır bütün kardeşlere
G
Saldırak gördüğümüz bütün kalleşlere
Am
Bir daha dönemem geriye
G F
Bir daha aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
G
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Şarkının tonu burdan sonra Bm-D
Ja, ich fühl' mich ein Zombie, ja, ey
Bm
Geceler olur günaydın
G
In my head, in my head they are fighting
Bm
Başka çarem yoktu söyle ne yapaydım
G
İnsanlar yaptı beni kalpsiz bi hayvan
Bm
Zombie gel beni sokaklara sor bi
G
Açken daha yokken daha parlamazken
Bm
Sol bileğimdeki Rollie Rollie Rollie
G
Gardaşlar der oley atarız her bi golü
Bm
Kızılay to Kotti
Kayboldum hokus pokus ya
G
Uzaydayız yokuz
Los Turcos locos
Bm
Benim gibi zombielerle doluydu tüm mapus
G
Makus talihler biter aşılır her bir yokuş
Bm
Hayal kurardım eskiden beri
G
...kabım yoktu yakıp geçtik her yeri
Bm
Koal Koal Koal serbest stilimiz serseri
G
Beni rapçiler tanır yeşil tenimden
Ende des Songs Noch einmal?
Ayça Özefe – Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayça Özefe – Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 11-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 7× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 8× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 7× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Am, Bm, F; lies sie als V–vi–vii–IV in C oder als VII–i–ii–VI in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayça Özefe – Bir daha-Zombie (Ezhel-ufo361): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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