Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Fmaj7, Dm7, Am7, G, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Am7
Am7 Fmaj7 G
Ne güzel alışmıştım aşksız günlerime
Am7 Fmaj7 G
Yalnızlık alışkanlık yapmıştı yüreğime
Am7 G F Dm7 Em7
Saaaayende attı ki bu kalp güldü bu yüzüm
Fmaj7 Em7
Zehirli zehirli sözlerin
Dm7 Fmaj7 Am7
Gerçekten hislerime de aşkına sevgine
Dm7 Em7
İnanmaktı tek eksiğim
Dm7 Em7
Artık aşk hiç gelmese bile
Fmaj7 Em7
Görmesem de yaşarım farzet
Dm7
Ama senden bir başkasına
Em7 Fmaj7 Em7
Aynı gözle bakamam elbet
Dm7 Em7
Kalbim çok ağlasa bile
Fmaj7 G
Derdi cebime sanki kime ne
Dm7 Em7
Sensizlik zor olsa da yine
Fmaj7 Em7
Dönmem geriye alışırım elbet
Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 F Am7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu
NotasX
Análisis armónico
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am y Am suena 6 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 6× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 6× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 50 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×2
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagal menor ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
- F Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → G, se oye 3 veces. Desde Am es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em7, Fmaj7, Dm7, Am7: iii7–IVmaj7–ii7–vi7 desde C, v7–VImaj7–iv7–i7 desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fmaj7 → G (IVmaj7 → V en C, VImaj7 → VII en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fikret DedeoğluMúsica: Fikret Dedeoğlu
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