Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Fmaj7, Dm7, Am7, G, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Am7
Am7 Fmaj7 G
Ne güzel alışmıştım aşksız günlerime
Am7 Fmaj7 G
Yalnızlık alışkanlık yapmıştı yüreğime
Am7 G F Dm7 Em7
Saaaayende attı ki bu kalp güldü bu yüzüm
Fmaj7 Em7
Zehirli zehirli sözlerin
Dm7 Fmaj7 Am7
Gerçekten hislerime de aşkına sevgine
Dm7 Em7
İnanmaktı tek eksiğim
Dm7 Em7
Artık aşk hiç gelmese bile
Fmaj7 Em7
Görmesem de yaşarım farzet
Dm7
Ama senden bir başkasına
Em7 Fmaj7 Em7
Aynı gözle bakamam elbet
Dm7 Em7
Kalbim çok ağlasa bile
Fmaj7 G
Derdi cebime sanki kime ne
Dm7 Em7
Sensizlik zor olsa da yine
Fmaj7 Em7
Dönmem geriye alışırım elbet
Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 F Am7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu
NotesX
Analyse harmonique
Fikret Dedeoğlu – Derdi Cebime: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 6 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- G Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×2
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
- F Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → G, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em7, Fmaj7, Dm7, Am7 — iii7–IVmaj7–ii7–vi7 côté C, v7–VImaj7–iv7–i7 côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → G (IVmaj7 → V en C, VImaj7 → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Derdi Cebime – Fikret Dedeoğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Fikret DedeoğluMusique : Fikret Dedeoğlu
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