Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bizden Uzak Olsun – Fikret Dedeoğlu
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Gm7
Gm7
Hala bıraktığın gibi her şey
Dm7
Salon mutfak dağınık
Cm7
Aynalar toz içinde
Dm7
Galiba böyle birşey ayrılık
Gm7
Sabah erken kalkmak anlamsız
Dm7
Kahvaltı çok tatsız
Cm7
Ne kadar çabuk bitiyorsa gün
Dm7
O kadar kolay ve acısız
Gm7 Ebmaj7
Gel de güneşim yeniden doğsun
Dm7
Ayrılık son bulsun
Cm7
Küçük bir kız çocuğumuz olsun
Dm7
Aramızda uyusun
Ebmaj7
Kötü anlar unutulsun
Gm7
Dört duvar yeniden yuva olsun
Cm7
Bundan sonra bütün ayrılıklar
Dm7 Cm7 Dm7
Bizden uzak olsun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bizden Uzak Olsun – Fikret Dedeoğlu
NotasX
Análisis armónico
Fikret Dedeoğlu – Bizden Uzak Olsun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 5 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 9× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 5× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 5× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 9× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 23 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×1
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm7, se oye 2 veces. Desde Gm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 desde Bb, v7–iv7–i7–VImaj7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Dm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bizden Uzak Olsun – Fikret Dedeoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fikret DedeoğluMúsica: Fikret DedeoğluArreglo: Çağrı Telkıvıran
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