Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hayat Devam Ediyor – Kent Şarkıları
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, B7, D7, G Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 D7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bir gün bitebiliyor büyük aşklar, hüsranla bitebiliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Fakat devam eden bir hayat var, güçlü olmak gerekiyor Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Elbette sonu geliyor yalnızlığın, elbet sonu geliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bir vakit bir başkası seni sarıyor, umut yenileniyor G Am7 Cmaj7 Bm7 Ağladığına yanıyor insan, ağladığına yanıyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, her şey anılaşıyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, çok şey unutuluyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 D7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bazen gidesin gelir uzak ülkelere, bazen sığınasın gelir Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bir değer tutar seni tutar sımsıkı, sonra kalasın gelir Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Elbette sonu geliyor yalnızlığın, elbet sonu geliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bir vakit bir başkası seni sarıyor, umut yenileniyor G Am7 Cmaj7 Bm7 Ağladığına yanıyor insan, ağladığına yanıyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, her şey anılaşıyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, çok şey unutuluyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hayat Devam Ediyor – Kent Şarkıları
NotasX
Análisis armónico
Kent Şarkıları – Hayat Devam Ediyor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque G suena 2 veces mientras que Em no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 17× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 38× |
| III7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 4× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 27× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 17× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 38× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 4× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 27× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 90 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Am7 B7 Gii7 → III7 Emiv7 → V7iv → V ×4
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → B7, se oye 4 veces. Desde G se lee como ii7 → III7; desde Em es iv7 → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bm7, Cmaj7, Am7, B7: iii7–IVmaj7–ii7–III7 desde G, v7–VImaj7–iv7–V7 desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (III7), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am7 → B7 (ii7 → III7 en G, iv7 → V7 en Em): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en Bm7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hayat Devam Ediyor – Kent Şarkıları en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Erkan GüneşMúsica: Erkan Güneş
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