Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kent Şarkıları – Hayat Devam Ediyor Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, B7, D7, G Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 D7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bir gün bitebiliyor büyük aşklar, hüsranla bitebiliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Fakat devam eden bir hayat var, güçlü olmak gerekiyor Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Elbette sonu geliyor yalnızlığın, elbet sonu geliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bir vakit bir başkası seni sarıyor, umut yenileniyor G Am7 Cmaj7 Bm7 Ağladığına yanıyor insan, ağladığına yanıyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, her şey anılaşıyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, çok şey unutuluyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 D7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bazen gidesin gelir uzak ülkelere, bazen sığınasın gelir Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Bir değer tutar seni tutar sımsıkı, sonra kalasın gelir Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Elbette sonu geliyor yalnızlığın, elbet sonu geliyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bir vakit bir başkası seni sarıyor, umut yenileniyor G Am7 Cmaj7 Bm7 Ağladığına yanıyor insan, ağladığına yanıyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, her şey anılaşıyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor Cmaj7 Bm7 Am7 B7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, çok şey unutuluyor Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Zaman geçiyor öyle böyle geçiyor, hayat devam ediyor
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Kent Şarkıları – Hayat Devam Ediyor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kent Şarkıları – Hayat Devam Ediyor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil G 2-mal erklingt, Em dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 17× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 38× |
| III7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 4× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 27× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 17× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 38× |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 4× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 27× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Am7 B7 Gii7 → III7 Emiv7 → V7iv → V ×4
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → B7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii7 → III7; aus Sicht von Em ist er iv7 → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm7, Cmaj7, Am7, B7 – aus Sicht von G iii7–IVmaj7–ii7–III7, aus Sicht von Em v7–VImaj7–iv7–V7. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am7 → B7 (ii7 → III7 in G, iv7 → V7 in Em): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kent Şarkıları – Hayat Devam Ediyor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Erkan GüneşMusik: Erkan Güneş
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