Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kalbim Tatilde – Ziynet Sali
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Dm7, Cm7, Eb, Dm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Eb Dm7 Cm7
Gm Eb
Belki uyanırız bi sahilde
Dm7 Cm7 Gm
Dur konuşma uzat ellerini sakince
Eb
Anlatayım en basit tabirle
Dm7 Cm7 Gm
Vurunca aşk sanki kalbim her gün tatilde
Gm
Biliyor musun
Cm7 Dm
Böyle gülmezdim senden önce
Gm
Böyle doğmazdı güneş
Dm7 Cm7 Dm7
Bitirecek tüm derdi kederimi bir bakışın
Gm
Böyle atmazdı yürek
Gm
Ah bir de dokunsan
Yangınlar az gelecek
Dm7 Cm7 Gm
Anlattım yokluğunu bilmem ki kaç geceye
Dm7
Hoşgeldin yazıma kışıma
Eb
Kıyamam tek damla gözyaşına
Gm
Ölürüm sana bir şey olsa
Dm7
Ömrümden ömür gidecek
Gm Eb Dm7 Cm7
Eb
Sanki hiç üzülmemiş
Cm7
Kırılıp söylenmemiş
Dm7
Sanki hiç sevmemiş gibiyim
Gm
Tatlı bir rüzgar gibi
Cm7
Esersin bahar gelir
Dm7
Çünkü sen cennetin dibisin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kalbim Tatilde – Ziynet Sali
NotasX
Análisis armónico
Ziynet Sali – Kalbim Tatilde: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 12 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 11× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 12× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 12× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 9× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 11× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 39 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagal menor ×4
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×3
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Gm, se oye 4 veces. Desde Gm es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, Dm7, Cm7, Eb sostienen la canción: vi–iii7–ii7–IV respecto a Bb, i–v7–iv7–VI respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → Gm (ii7 → vi en Bb, iv7 → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Dm7 y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kalbim Tatilde – Ziynet Sali en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emrah KarakuyuMúsica: Emrah KarakuyuArreglo: Mustafa Ceceli
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