Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duy İstanbul – Ziynet Sali
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Cm7, Eb, Gm, F, Cm, Bb, A7 … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7
Dm7 Cm7
Ne kadar oldu unuttun mu?
Eb Cm7 Dm7
Yollarına döküldüm sabah sabah
Eb
Bir rahat uyku uyuttun mu?
Cm7 Dm7
Huzursuzum geceden öyle yorgun
Dm7 Cm7
Böyle olmaz gel bişeyler yap
Dm7
Çok değiştin aynaya bak
Gm
Tamamdık her solukta
F
Tamamdık yolculukta
Eb Cm7 Dm7
O eski günler yüzyıl uzak
Dm7 Cm7
Duy İstanbul
Dm7
Gönlüme bu yaka dar
Cm Dm7
Helalinden bende buraya kadar
Cm7
Yakarım yemin ederim
Gm
Tek sözüne bakar
Eb
Kederi ömre bedel
Cm7 Dm7
Öderim ölene kadar
Gm Cm7
Hainsin ele verdin ay beni
F Bb
A benim şans yıldızım say beni
Eb Dm7
Sırılsıklam çaresizim sar beni
A7 Dm
Gam yemem akıntıya sal beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duy İstanbul – Ziynet Sali
NotasX
Análisis armónico
Ziynet Sali – Duy İstanbul: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 3 veces frente a 1 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 1× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 13× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 1× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 13× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 38 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×2
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×1
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagal menor ×1
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
- A7 Dm BbV7/iii → iiiresolución secundaria GmV7/v → v ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm, se oye 2 veces. Desde Gm es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm7, Cm7, Eb, Gm; léelos como iii7–ii7–IV–vi en Bb o v7–iv7–VI–i en Gm. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Dm. Presta oído a Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duy İstanbul – Ziynet Sali en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Umut Yaşar Sarıkaya / Universal Music Publishing TürkiyeMúsica: Umut Yaşar Sarıkaya / Universal Music Publishing TürkiyeArreglo: Ozan Doğulu
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