Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İsmail YK – Duydum ki Çok Mutsuzsun Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, F#m, B, C#m, A Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
G#m C#m B F#m C#m B F#m G#m
F#m G#m F#m B
Sevemedin çekip gittin
C#m B F#m G#m
Ardınnda yaralı bir can
F#m G#m F#m B
Söylediğin sözler nerde
C#m B F#m G#m
Kan kusturdun bana kan
G#m A G#m
Seni attım dilimden
A F#m G#m
Ama kalbimden atamadım
A G#m
Seni attım dilimden
A F#m G#m
Onun için sana son sözüm
G#m C#m
Gittin de neler buldun
B F#m
Onlarla mutlu mu oldun
C#m B
Duydum ki çok mutsuzsun
F#m G#m
Ben yokum dönme sakın
G#m C#m B C#m
Seni benden çaldılar
B F#m B
Canımdan kopardılar
F#m G#m A
Beni sana yalvarttılar
C#m G#m A G#m
Dinlemedin gittin yar
A
Kim bilir nerdersin, şimdi ne haldesin
B F#m G#m
Kim bilir hangi yaban eldesin
A
Ben başka yerlerde, sen başka yerlerde
B F#m G#m
İstesen de geri dönemezsin
G#m C#m
Gittin de neler buldun
B F#m
Onlarla mutlu mu oldun
C#m B
Duydum ki çok mutsuzsun
F#m G#m
Ben yokum dönme sakın
Duydum ki beni hiç sevmemişsin
Ya ben, ben seni inanarak sevdim
Duydum ki başka biriyle olmuşsun
Ya ben, ben senden vazgeçer miydim
Senin için o artık çok mutsuz ve pişman dediler
Ya ben, ardından bıraktığın o yaralı can yok mu
Senin için hayata veda edip öldü dediler
Ya ben senin için her gün öldüm yar
Sen bir kere ölmüşsün çok mu
Ende des Songs Noch einmal?
İsmail YK – Duydum ki Çok Mutsuzsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İsmail YK – Duydum ki Çok Mutsuzsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 11-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 18× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 21× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 11× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 11× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 18× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 21× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×3
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G#m, F#m, B, C#m – aus Sicht von E iii–ii–V–vi, aus Sicht von C#m v–iv–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İsmail YK – Duydum ki Çok Mutsuzsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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