Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İsmail YK – Cehennem Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Am, Dm, Bb, Gm Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Bb Am Dm C Bb Am Am Dm C Gm Am
Am Bb Dm
Olmadı olmadı cananım
C Gm Am
Çok sevdim ben ama olmadı
Bb Dm
Beni böyle bıraktın
C Gm Am
Gücüm inan kalmadı
C C Gm Am
Dm C
Dert çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C
Ah çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna hayata veda etmedim ki
Kalbim dayanamadı acılara
Gömdüler beni toprağa
Okumuşlar başımda El Fatiha
Yetmemiş dualar işlediğim günahlarıma
Aldılar beni sorguya
Attılar beni cehennem azabına
Çekiyorum cezamı yana yana
Günahım bir sana tapmak
Günahım sana yalvarmak
Günahım uğruna canıma kıymak
Ben boşuna ölmedim ki
Ende des Songs Noch einmal?
İsmail YK – Cehennem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İsmail YK – Cehennem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 17-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 18× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 18× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×12
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, Am, Dm, Bb tragen den Song: V–iii–vi–IV bezogen auf F, VII–v–i–VI bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Am und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İsmail YK – Cehennem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: İsmail YKMusik: İsmail YKArrangement: İsmail YK, Yurtseven Kardeşler
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