Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cehennem – İsmail YK
Tono F mayor – D menor Acordes C, Am, Dm, Bb, Gm Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm C Bb Am Dm C Bb Am Am Dm C Gm Am
Am Bb Dm
Olmadı olmadı cananım
C Gm Am
Çok sevdim ben ama olmadı
Bb Dm
Beni böyle bıraktın
C Gm Am
Gücüm inan kalmadı
C C Gm Am
Dm C
Dert çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C
Ah çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna hayata veda etmedim ki
Kalbim dayanamadı acılara
Gömdüler beni toprağa
Okumuşlar başımda El Fatiha
Yetmemiş dualar işlediğim günahlarıma
Aldılar beni sorguya
Attılar beni cehennem azabına
Çekiyorum cezamı yana yana
Günahım bir sana tapmak
Günahım sana yalvarmak
Günahım uğruna canıma kıymak
Ben boşuna ölmedim ki
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cehennem – İsmail YK
NotasX
Análisis armónico
İsmail YK – Cehennem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 17 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 18× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 18× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 70 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×12
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 12 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. C, Am, Dm, Bb sostienen la canción: V–iii–vi–IV respecto a F, VII–v–i–VI respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Am y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cehennem – İsmail YK en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: İsmail YKMúsica: İsmail YKArreglo: İsmail YK, Yurtseven Kardeşler
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.