Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Camila Cabello – Havana Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D7, D# Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm D# D7
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
There's somethin bout his manners
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
He didn't walk up with that "how you doin" (when he came in the room)
Gm D# D7
He said there's a lot of girls I can do with (but I can't without you)
Gm D# D7
I'm doin' forever in a minute (that summer night in June)
Gm D# D7
and Papa says he got malo in him
D7
He got me feelin' like
Gm D# D7
oooh ooh-ooh oooh
Gm
I knew it when I met him
D# D7
I loved him when I left him
Got me feelin' like
Gm D# D7
oooh ooh-ooh oooh
Gm
and then I had to tell him
D# D7
I had to go
D7
oh na na na na na
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
D# D7 Gm
Jeffery just graduated fresh on campus mmm
D# D7 Gm
Fresh out East Atlanta with no manners damn
D# D7 Gm
Bump on her bumper like a traffic jam (jam)
D# D7
Hey, I was quick to pay that girl like Uncle Sam
Gm D#
Here you go ayy back it on me
D7
Shawty cravin' on me
Gm
Get to diggin' on me (on me)
D#
She waited on me (then what)
D7
Shawty cakin' on me
Gm
Got the bacon on me (wait up)
D# D7
This is history in the makin' on me (on me)
Gm
Point blank close range that be
D# D7
If it cost a million that's me (that's me)
Gm
I was gettin mula man they feel me
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (oo-ooh) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah babe) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah yeah) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah babe) take me back back back
Gm D# D7
Gm D# D7
oooh-oooh-ooh
Gm D# D7
oooh-oooh-ooh take me back to my Havana
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
oh na na na (oh na yeah)
Gm D# D7
oh na na na
Gm D# D7
oh na na na (no no no take me back)
Gm D# D7
oh na na na Havana ooh na na
Ende des Songs Noch einmal?
Camila Cabello – Havana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Camila Cabello – Havana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 48-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 46× |
| IV | D# | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · G · A# | 44× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 48× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 48× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 46× |
| VI | D# | Submediante — warme Farbe | D# · G · A# | 44× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 138-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×43
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 43-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, D7, D# tragen den Song: vi–V7/vi–IV bezogen auf Bb, i–V7–VI bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Camila Cabello – Havana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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