Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Havana – Camila Cabello
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D7, D# Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm D# D7
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
There's somethin bout his manners
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
He didn't walk up with that "how you doin" (when he came in the room)
Gm D# D7
He said there's a lot of girls I can do with (but I can't without you)
Gm D# D7
I'm doin' forever in a minute (that summer night in June)
Gm D# D7
and Papa says he got malo in him
D7
He got me feelin' like
Gm D# D7
oooh ooh-ooh oooh
Gm
I knew it when I met him
D# D7
I loved him when I left him
Got me feelin' like
Gm D# D7
oooh ooh-ooh oooh
Gm
and then I had to tell him
D# D7
I had to go
D7
oh na na na na na
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
D# D7 Gm
Jeffery just graduated fresh on campus mmm
D# D7 Gm
Fresh out East Atlanta with no manners damn
D# D7 Gm
Bump on her bumper like a traffic jam (jam)
D# D7
Hey, I was quick to pay that girl like Uncle Sam
Gm D#
Here you go ayy back it on me
D7
Shawty cravin' on me
Gm
Get to diggin' on me (on me)
D#
She waited on me (then what)
D7
Shawty cakin' on me
Gm
Got the bacon on me (wait up)
D# D7
This is history in the makin' on me (on me)
Gm
Point blank close range that be
D# D7
If it cost a million that's me (that's me)
Gm
I was gettin mula man they feel me
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (oo-ooh) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah babe) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah yeah) take me back back back like
Gm D# D7
ooh na na oh na na na (yeah babe) take me back back back
Gm D# D7
Gm D# D7
oooh-oooh-ooh
Gm D# D7
oooh-oooh-ooh take me back to my Havana
Gm D# D7
Havana ooh na na
Gm D# D7
Half of my heart is in Havana ooh na na
Gm D# D7
He took me back to East Atlanta na na na
Gm
All of my heart is in Havana
D# D7
My heart is in Havana
Gm
Havana ooh na na
Gm D# D7
oh na na na (oh na yeah)
Gm D# D7
oh na na na
Gm D# D7
oh na na na (no no no take me back)
Gm D# D7
oh na na na Havana ooh na na
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Havana – Camila Cabello
NotesX
Analyse harmonique
Camila Cabello – Havana: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 48 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 46× |
| IV | D# | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · G · A# | 44× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 48× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 48× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 46× |
| VI | D# | Sus-médiante — couleur chaude | D# · G · A# | 44× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 138 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×43
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 43 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, D7, D# portent la chanson : vi–V7/vi–IV par rapport à Bb, i–V7–VI par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Havana – Camila Cabello à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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