Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sibel Can – Benim Yerime de Sev Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, C#m, D#, E, F#, B, G#, A# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m
Begonvil boy vermiştir şimdi
C#m D#
Yasemen basmıştır şimdi Bodrum'u
C#m D# E
Kokusu geldi rüzgarın
F# B
Bir kelebek öptü boynumu
G#m
Sen şimdi gerdanını maviye
G# C#m
Göğsünü bir yelkenliye
G#m E D# G#
Gönlünü ilk önüne çıkan yaz seferine bağlamışsındır
C#m G#m
Vurunca dibine sakız rakısının
A# D# G#m
Biraz da ağlamışsındır
C#m
Benim yerime de sev
F# B
Bekletme hayatı
G#m C#m
Bu kadarına razıysan yaşa gitsin
D# E G#m
Kaç kişiyi savunan sevdayı
G#m
Gözüme ilk damlası düştü
C#m D#
Gelecek son baharın
C#m D# E
Yeni bir sayfanın öncüsü
F# B
Bakalım ne hediyesi zamanın
Ende des Songs Noch einmal?
Sibel Can – Benim Yerime de Sev Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sibel Can – Benim Yerime de Sev: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er auf B zur Ruhe kommt, er mit G#m beginnt, G#m 8-mal erklingt, B nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 3× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 7× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 4× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 3× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 8× |
| V/ii | G# | Zwischendominante V/ii — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| V/iii | A# | Zwischendominante V/iii — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 8× |
| V/iv | G# | Zwischendominante V/iv — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| V/v | A# | Zwischendominante V/v — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 1× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 3× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 7× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 4× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. G#, A# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×5
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×3
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×2
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel C#m → D#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von B liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, C#m, D#, E; lies sie als vi–ii–V/vi–IV in B oder als i–iv–V–VI in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#m → D# (ii → V/vi in B, iv → V in G#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf B und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sibel Can – Benim Yerime de Sev: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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