Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Maroon 5 – Maps Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, A, B, F#m, G# Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A B C#m
I miss the taste of a sweeter life
A B C#m
I miss the conversation
A B C#m
I'm searching for a song tonight
A B C#m
I'm changing all of the stations
A B C#m
I like to think that we had it all
A B C#m
We drew a map to a better place
A B C#m
But on that road I took a fall
A B C#m
Oh baby why did you run away?
F#m
I was there for you
F#m
In your darkest times
G#
I was there for you
G#
In your darkest nights
A B
But I wonder where were you
C#m
When I was at my worst
A B
Down on my knees
C#m
And you said you had my back
A B
So I wonder where were you
C#m A B
All the roads you took came back to me
C#m A
So I'm following the map that leads to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m A
Following, following, following to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m
Following, following, following
A B C#m
I hear your voice in my sleep at night
A B C#m
Hard to resist temptation
A B C#m
Cause something strange has come over me
A B C#m
And now I can't get over you
A B C#m
No I just can't get over you
F#m
I was there for you
F#m
In your darkest times
G#
I was there for you
G#
In your darkest nights
A B
But I wonder where were you
C#m
When I was at my worst
A B
Down on my knees
C#m
And you said you had my back
A B
So I wonder where were you
C#m A B
All the roads you took came back to me
C#m A
So I'm following the map that leads to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m A
Following, following, following to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m
Oh oh oh
Oh oh oh
Yeah yeah yeah
Oh oh
Oh oh
C#m
Oh I was there for you
Oh In you darkest times
Oh I was there for you
Oh In your darkest nights
Ende des Songs Noch einmal?
Maroon 5 – Maps Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Maroon 5 – Maps: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er auf C#m zur Ruhe kommt, C#m 34-mal erklingt, E dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 4× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 29× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 29× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 34× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 34× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 4× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 29× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×29
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×29
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel B → C#m, 29-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C#m, A, B, F#m – aus Sicht von E vi–IV–V–ii, aus Sicht von C#m i–VI–VII–iv. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → C#m (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song C#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Maroon 5 – Maps: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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