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Maroon 5 – Memories Akkorde

Tonart B Dur – G# Moll Akkorde B, F#, E, G#m, D#m, G#, D# Leichte Tonart C

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B  F#  G#m  D#m  E  B  E  F#

B                          F#
Here's to the ones that we got
G#m               D#m
Cheers to the wish you were here, but you're not
           E                         B                E
'Cause the drinks bring back all the memories of everything
           F#
We've been through

B                    F#
Toast to ones here today
G#m                       D#m
Toast to the ones that we lost on the way
           E                         B
'Cause the drinks bring back all the memories
        E                   F#
And the memories bring back memories, bring back your

          B               F#           G#m             D#m
There's a time that I remember, when I did not know no pain
       E             B               E                   F#
When I believed in forever, and everything would stay the same
       B                   F#             G#m           D#m
Now my heart feel like December, when somebody say your name
         E                 B               E               F#
'Cause I can't reach out to call you, but I know I will one day, ay

B           F#               G#                  D#
  Everybody hurts sometimes, everybody hurts someday, ay-ay
E      B                      E      F#
  Everything gon' be alright, go and raise a glass and say, hey

B                          F#
Here's to the ones that we got
G#m               D#m
Cheers to the wish you were here, but you're not
           E                         B                E
'Cause the drinks bring back all the memories of everything
           F#
We've been through

B                    F#
Toast to ones here today
G#m                       D#m
Toast to the ones that we lost on the way
           E                         B
'Cause the drinks bring back all the memories
        E                   F#
And the memories bring back memories, bring back your

B      F#                      G#m
  Do do, do do do do, do, do do do do
D#m         E            B
Do do do, do do do do do, do do do
E                   F#
Memories bring back memories, bring back your

           B             F#            G#m           D#m
There's a time that I remember when I never felt so lost
       E                    B                E          F#
When I felt like all of the hatred, was too powerful to stop (Ooh yeah)
       B                   F#              G#m             D#m
Now my heart feel like November, and it's lighting up the dark
       E           B                       E           F#
Yeah I read these stories for ya, and you know I never drop, yeah

B           F#               G#                  D#
  Everybody hurts sometimes, everybody hurts someday, ay-ay
E      B                      E      F#
  Everything gon' be alright, go and raise a glass and say, hey

B                          F#
Here's to the ones that we got
G#m               D#m
Cheers to the wish you were here, but you're not
           E                         B                E
'Cause the drinks bring back all the memories of everything
           F#
We've been through (no no)

B                    F#
Toast to ones here today
G#m                       D#m
Toast to the ones that we lost on the way
           E                         B
'Cause the drinks bring back all the memories
        E                   F#
And the memories bring back memories, bring back your

B      F#                      G#m
  Do do, do do do do, do, do do do do
D#m         E            B
Do do do, do do do do do, do do do
E                   F#
Memories bring back memories, bring back your

Ende des Songs Noch einmal?

Maroon 5 – Memories Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Maroon 5 – Memories: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit B und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

B-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = E (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B beginnt, B 30-mal erklingt, G#m nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von B-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I B Tonika — das Zuhause B · D# · F# 30×
ii C#m Supertonika — bereitet die Dominante vor C# · E · G# —
iii D#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D# · F# · A# 13×
V/vi D# Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante D# · G · A# 2×
IV E Subdominante — führt von zu Hause weg E · G# · B 30×
V F# Dominante — stärkster Zug nach Hause F# · A# · C# 30×
vi G#m Paralleles Moll — die melancholische Seite G# · B · D# 13×
VI G# Chromatischer Farbakkordtonartfremd G# · B# · D# 2×
vii° A#dim Leittonakkord — Spannung A# · C# · E —
Aus Sicht von G#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i G#m Tonika — das Zuhause G# · B · D# 13×
I G# Chromatischer Farbakkordtonartfremd G# · B# · D# 2×
ii° A#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor A# · C# · E —
III B Paralleles Dur — die helle Seite B · D# · F# 30×
iv C#m Subdominante — führt von zu Hause weg C# · E · G# —
v D#m Moll-Dominante — sanfter Zug D# · F# · A# 13×
V D# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D# · G · A# 2×
VI E Submediante — warme Farbe E · G# · B 30×
VII F# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F# · A# · C# 30×

Analyse

Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 120-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. G# verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×15
  2. E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×15
  3. F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×14
  4. F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×13

Achte besonders auf den Wechsel E → B, 15-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit B-Dur-Griffen

    • Kapo 2 + A-Griffe
    • Kapo 4 + G-Griffe
    • Kapo 7 + E-Griffe

    Mit G#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Em-Griffe
    • Kapo 6 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden B, F#, E, G#m – aus Sicht von B I–V–IV–vi, aus Sicht von G#m III–VII–VI–i. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F# und lässt der B-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Maroon 5 – Memories: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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