Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Maroon 5 – Sugar Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde C#, A#m, D#m, F# Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
C# A#m D#m C#
F# A#m
I'm hurting baby, I'm broken down
D#m C#
I need your loving, loving,
N.C.
I need it now
F#
When I'm without you
A#m
I'm something weak
D#m C#
You got me begging, begging,
I'm on my knees
F# A#m
I don't wanna be needing your love
D#m
I just wanna be deep in your love
C#
And it's killing me when you're away
F# A#m
Ooh baby, 'cause I really don't care where you are
D#m
I just wanna be there where you are
C#
And I gotta get one little taste
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m
I'm right here, 'cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
My broken pieces
A#m
You pick them up
D#m C#
Don't leave me hanging, hanging
Come give me some
F#
When I'm without ya
A#m
I'm so insecure
D#m C#
You are the one thing, the one thing
I'm living for
F# A#m
I don't wanna be needing your love
D#m
I just wanna be deep in your love
C#
And it's killing me when you're away
F# A#m
Ooh baby, 'cause I really don't care where you are
D#m
I just wanna be there where you are
C#
And I gotta get one little taste
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m
I'm right here, 'cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar (your sugar)
A#m
Yes, please (yes, please)
D#m C#
Won't you come and put it down on me
C#
Yeah
F#
I want that red velvet
A#m
I want that sugar sweet
D#m
Don't let nobody touch it
C#
Unless that somebody's me
F#
I gotta be a man
A#m
There ain't no other way
D#m C#
'Cause girl you're hotter than southern California Bay
F#
I don't wanna play no games
A#m
I don't gotta be afraid
D#m
Don't give all that shy shit
C#
No make up on, that's my
F#
Sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
I'm right here
A#m
Cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
I'm right here (right here),
A#m
Cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m D#m C#
Down on me, down on me
Ende des Songs Noch einmal?
Maroon 5 – Sugar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Maroon 5 – Sugar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C# und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db sowohl beginnt als auch endet und Db 31-mal erklingt, Bbm nur 29-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 31× |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 29× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 28× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 29× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 29× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 31× |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 29× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 28× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 117-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×28
Achte besonders auf den Wechsel F# → A#m, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Bbm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C#, A#m, D#m, F# – aus Sicht von Db I–vi–ii–IV, aus Sicht von Bbm III–i–iv–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F# → A#m (IV → vi in Db, VI → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf C# besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Maroon 5 – Sugar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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