Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Maps – Maroon 5
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, A, B, F#m, G# Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A B C#m
I miss the taste of a sweeter life
A B C#m
I miss the conversation
A B C#m
I'm searching for a song tonight
A B C#m
I'm changing all of the stations
A B C#m
I like to think that we had it all
A B C#m
We drew a map to a better place
A B C#m
But on that road I took a fall
A B C#m
Oh baby why did you run away?
F#m
I was there for you
F#m
In your darkest times
G#
I was there for you
G#
In your darkest nights
A B
But I wonder where were you
C#m
When I was at my worst
A B
Down on my knees
C#m
And you said you had my back
A B
So I wonder where were you
C#m A B
All the roads you took came back to me
C#m A
So I'm following the map that leads to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m A
Following, following, following to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m
Following, following, following
A B C#m
I hear your voice in my sleep at night
A B C#m
Hard to resist temptation
A B C#m
Cause something strange has come over me
A B C#m
And now I can't get over you
A B C#m
No I just can't get over you
F#m
I was there for you
F#m
In your darkest times
G#
I was there for you
G#
In your darkest nights
A B
But I wonder where were you
C#m
When I was at my worst
A B
Down on my knees
C#m
And you said you had my back
A B
So I wonder where were you
C#m A B
All the roads you took came back to me
C#m A
So I'm following the map that leads to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m A
Following, following, following to you
B C#m
The map that leads to you
A
Ain't nothing I can do
B C#m
The map that leads to you
C#m
Oh oh oh
Oh oh oh
Yeah yeah yeah
Oh oh
Oh oh
C#m
Oh I was there for you
Oh In you darkest times
Oh I was there for you
Oh In your darkest nights
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Maps – Maroon 5
NotasX
Análisis armónico
Maroon 5 – Maps: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque se detiene en C#m, C#m suena 34 veces mientras que E no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 4× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 29× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 29× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 34× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 34× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 4× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 29× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 100 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m.
Progresiones de acordes
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×29
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×29
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es B → C#m, se oye 29 veces. Desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C#m, A, B, F#m: vi–IV–V–ii desde E, i–VI–VII–iv desde C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en C#m, la canción sella C#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Maps – Maroon 5 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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