Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Uğur – Mağlubiyet (Murat Dalkılıç) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, Ab, Cm, F, Eb, Bb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
G Ab F G
Geçmişi sil boşver yeni biri gibi tipi kes
G Ab Cm G
Sırrı mı ne? bence ya spor ya da plates
G Ab F G
Pek de diri oysa benden yaşlıydı
G Ab Cm G
Kuaföre gitmiş ya bu tek kaşlıydı
Cm G
Ona bensizlik pek de bi yaramış
Cm G
Tabii densizlik sabit kalmış
Ab G
Kabuğu parıl parıl parlasa ne olur?
Ab
İçi fos yani
G
Kendini bilmeli insan tabi
G
Bana göre sen tamam ama
Cm
Ben sana hiç uymadı mı? Koşa koşa gel bana yine
Bb
Yel sana hiç vurmadı mı?
Bb Eb
İçim acıyor her yeri kor kalbi uzuvlarımın
Eb F G
Pas geç beni kime göre kıyasa sokar ucuz kadınım?
G Ab F G
Takılma bir süreç bu gül geç az sabret
G Ab Cm G
Dolu tarafından bak güzel olabilir hasret
G Ab F G
Dengeyi yengeye bağlama dik dur silkin
G Ab Cm G
Asma yüzünü oğlum zaten çirkinsin
Cm G
Kısmet değilmiş aşk öyle mi sence?
Cm G
Şükret ölmezsin zorlama bence
Ab G
Gitsin ardına bakmasa nolur?
Ab G
Gıybet yapma ahtır günahtır yazıktır ayıptır ayıp
G Cm
Hep bi gider yine de güler morali ucuz kadının,
Bb
Derdi iter üzerine per açtı kumarbazının,
Eb
Kuralı da yok hileli çok ona göre mağsumiyet
Eb F G
Bak bi sana göre olanını bulamadı mağlubiyet
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Uğur – Mağlubiyet (Murat Dalkılıç) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Uğur – Mağlubiyet (Murat Dalkılıç): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 10-mal erklingt, Eb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 28× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 12× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 3× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 28× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 12× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, Ab, Cm, F – aus Sicht von Eb V/vi–IV–vi–V/V, aus Sicht von Cm V–VI–i–IV. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Uğur – Mağlubiyet (Murat Dalkılıç): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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