Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Uğur – Terbiyesizim (Sevgi Biber) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#, G, Em, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#
Bm Bm G F#
Bm Bm G F#
G F# Em F# F#
F#
Kaç senedir hiç yok tadım
Em
Dolmuyor yerin ah be kadın
F#
Kaç senedir hiç yok tadım
Em
Dolmuyor yerin ah be kadın
F#
Yüz sene geçse nolur yani
Em
Yine özliycem illa ki
F#
Bin sene geçse nolur yani
Em F#
Seni özliycem illa ki kikiki
F#
Artık ondan hayır yok sana
Em
Etrafında fazla dolaşma
F#
Artık ondan hayır yok sana
Em
Etrafında fazla dolaşma
F#
Dolaşsan da nolacak yani
Em
Zerre kadar sevmiyor seni
F#
Dolaşsan da nolacak yani
Em F#
Karakterli ol uza haydi didididi
Bm G F#
Ama çok özledim biliyorum pek karaktersizim
Bm G F#
Yine de özledim her yüzde onu arıyor gözlerim
G F# Em F#
Ya sevgilisi aşkı olmuşsa nişanlanmışsa ya evlenmişse
Bm G F#
Banane özledim anlıyorum ben terbiyesizim
Bm G F#
Kime ne özledim keşke son bir kez daha görseydim
G F#
Onca yıl geçmiş seni hatırlamaz
Em F#
İçindeki özlem onu bağlamaz
Bm
Ama Çok Özledim
F# Em
Tek birikimi aşk acısı öpüyor onu başkası
F# Em
Tek birikimi aşk acısı öpüyor onu başkası
F# Em
Öpmeyip de ne yapacak yani konuşturma beni ablası
F# Em F#
Öpmeyip de ne olacak yani söyletme beni ablası sısısı
Bm G F#
Ama çok özledim biliyorum pek karaktersizim
Bm G F#
Kime ne özledim her yüzde onu arıyor gözlerim
G F#
Onca yıl geçmiş seni hatırlamaz
Em F#
İçindeki özlem onu bağlamaz
Bm G F#
Banane özledim anlıyorum ben terbiyesizim
Bm G F#
Kime ne özledim her yüzde onu arıyor gözlerim
G F# Em F#
Ya sevgilisi aşkı olmuşsa nişanlanmışsa ya evlenmişse
Bm G F#
Banane özledim anlıyorum ben terbiyesizim
Bm G F#
Kime ne özledim keşke son bir kez daha görseydim
G F#
Onca yıl geçmiş seni hatırlamaz
Em F#
İçindeki özlem onu bağlamaz
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Uğur – Terbiyesizim (Sevgi Biber) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Uğur – Terbiyesizim (Sevgi Biber): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 15-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 18× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 41× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 18× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 15× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 15× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 18× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 41× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 18× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×18
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Em → F#, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von D liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F#, G, Em, Bm tragen den Song: V/vi–IV–ii–vi bezogen auf D, V–VI–iv–i bezogen auf Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → F# (ii → V/vi in D, iv → V in Bm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf F# und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Uğur – Terbiyesizim (Sevgi Biber): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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