Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Stevie Wonder – I Just Called To Say I Love You Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde D#m, G#, C#, F#, G, A, A#, A#m … Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
C# G# C# G#
No New Year`s day, to celebrate,
C# D#m
no chocolate covered candy hearts to give away.
D#m D#m D#m D#m
No first of spring, no song to sing,
D#m G# C#
in fact here`s just another ordinary day.
C# G# C# G#
No April rain, no flowers bloom,
C# D#m D#m
no wedding Saturday within the month of June.
Dm Dm Dm DmB
But what it is, is something true,
D#m G# C#
made up of these three words that I must say to you.
D#m G# C#
I just called to say I love you,
F# G# A#m
I just called to say how much I care.
D#m G# C#
I just called to say I love you,
F# G# C#
and I mean it from the bottom of my heart.
C# G# C# G#
No summer`s high, no warm July,
C# D#m D#m
no harvest moon to light one tender August night.
D#m D#m D#m D#m
No autumn breeze, no falling leaves,
D#m G# C#
not even time for birds to fly to southern skies.
C# G# C# G#
No Libra Sun, no Halloween,
C# D#m D#m
no giving thanks to all the Christmas joy you bring.
D#m D#m D#m D#m
But what it is, though old, so new.
D#m G# C#
to fill your heart like no three words could ever do.
D#m G# C#
I just called to say I love you,
F# G# A#m
I just called to say how much I care.
D#m G# A#m
I just called to say I love you,
F# G# C#
and I mean it from the bottom of my heart.
G A D
I just called, to say I love you.
G A Bm
I just called, to say how much I care.
G A Bm
I just called, to say I love you.
G A D
And I mean it from the bottom of my heart.
G# A# D#
I just called, to say I love you.
G# A# Cm
I just called, to say how much I care.
G# A# Cm
I just called, to say I love you.
G# A# D#
And I mean it from the bottom of my heart.
Ende des Songs Noch einmal?
Stevie Wonder – I Just Called To Say I Love You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Stevie Wonder – I Just Called To Say I Love You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C# und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt und Db 21-mal erklingt, Bbm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 21× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 2× |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 27× |
| V/V | D# | Zwischendominante V/V — führt zu G#Zwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 4× |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 4× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 24× |
| bVI | A | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C# · E | 4× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 3× |
| V/ii | A# | Zwischendominante V/ii — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 4× |
| bvii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 3× |
| V/iv | A# | Zwischendominante V/iv — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 4× |
| bii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 2× |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 21× |
| #III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 27× |
| IV | D# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D# · G · A# | 2× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| #VI | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 4× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 24× |
| #VII | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A#, D# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. A, D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G# C# DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×17
- D#m G# Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×8
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
- G# A#m DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel G# → C#, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bbm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D#m, G#, C#, F# – aus Sicht von Db ii–V–I–IV, aus Sicht von Bbm iv–VII–III–VI. A# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu D#m. Hör genau auf G# → C# (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf D# besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Stevie Wonder – I Just Called To Say I Love You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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