Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Stevie Wonder – Isn't She Lovely Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde Dbm7, Gb7, A/B, E, G#7, Amaj7 Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Dbm7 Gb7 A/B E
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Isn't she wonderful
Dbm7 Gb7
Isn't she precious
A/B E
Less than one minute old
Amaj7
I never thought
G#7
Through love we'd be
Dbm7 Gb7
Making one as lovely as she
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she pretty
A/B E
Truly the angel's best
Dbm7 Gb7
Boy, I'm so happy
A/B E
We have been heaven blessed
Amaj7
I can't believe
G#7
What God has done
Dbm7 Gb7
Through us he's given life to one
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Life and love are the same
Dbm7 Gb7
Life is Aisha
A/B E
The meaning of her name
Amaj7
Londie, it could
G#7
Have not been done
Dbm7 Gb7
Without you who conceived the one
A/B
That's so very lovely
E G#7
Made from love
Ende des Songs Noch einmal?
Stevie Wonder – Isn't She Lovely Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Stevie Wonder – Isn't She Lovely: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbm7 und endet mit G#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 10× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| II7 | Gb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 6× |
| IV | A/B | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 10× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi7 | Dbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 10× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| IV7 | Gb7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# · F# | 6× |
| VI | A/B | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 10× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Gb7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- A/B E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×10
- G#7 Dbm7 EV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante C#mV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×5
Achte besonders auf den Wechsel A/B → E, 10-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → III; aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über Dbm7 landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A/B landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G#7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dbm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dbm7, Gb7, A/B, E; lies sie als vi7–II7–IV–I in E oder als i7–IV7–VI–III in C#m. G#7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A/B → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G#7 besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Stevie Wonder – Isn't She Lovely: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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