Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – I See Fire Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde A#m, F#, G#, D#m7, C#, Fm, F#maj7 Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Oh, misty eye of the mountain below
Keep careful watch of my brothers' souls
And should the sky be filled with fire and smoke
A#m
Keep watching over Durin's sons
A#m C#
If this is to end in fire
G# F#
Then we should all burn together
A#m C# G# D#m7
Watch the flames climb high into the night
A#m C# G# F#
Calling out father, oh, stand by and we will
D#m7 Fm F#
Watch the flames burn auburn on the mountain side
A#m C#
And if we should die tonight
G# F#
Then we should all die together
A#m C# G# D#m7
Raise a glass of wine for the last time
A#m C# G# F#
Calling out father, oh, prepare as we will
D#m7 Fm F#
Watch the flames burn auburn on the mountain side
D#m7 Fm F#
Desolation comes upon the sky
A#m F# G# A#m
Now I see fire, inside the mountain
A#m F# G# A#m
I see fire, burning the trees
A#m F# G# A#m
And I see fire, hollowing souls
A#m F# G# D#m7
I see fire, blood in the breeze
And I hope that you'll remember me
A#m C#
Oh, should my people fall
G# F#
Then surely I'll do the same
A#m C#
Confined in mountain halls
G# D#m7
We got too close to the flame
A#m C# G# F#
Calling out father, oh, hold fast and we will
D#m7 Fm F#
Watch the flames burn auburn on the mountain side
D#m7 Fm F#
Desolation comes upon the sky
A#m F# G# A#m
Now I see fire, inside the mountain
A#m F# G# A#m
I see fire, burning the trees
A#m F# G# A#m
And I see fire, hollowing souls
A#m F# G# D#m7
I see fire, blood in the breeze
D#m7
And I hope that you'll remember me
D#m7 A#m
And if the night is burning
G# F#
I will cover my eyes
D#m7 A#m
For if the dark returns then
G# F#maj7
My brothers will die
D#m7 A#m
And as the sky is falling down
G# F#
It crashed into this lonely town
D#m7
And with that shadow upon the ground
Fm F# G#
I hear my people screaming out
A#m F# G# A#m
Now I see fire, inside the mountain
A#m F# G# A#m
I see fire, burning the trees
A#m F# G# A#m
And I see fire, hollowing souls
A#m F# G# A#m
I see fire, blood in the breeze
A#m F# G# A#m
I see fire, oh you know I saw a city burning (fire)
A#m F# G# A#m
I see fire, feel the heat upon my skin (fire)
A#m F# G# A#m
And I see fire, oooooo
A#m F# G# A#m
And I see fire burn auburn on the mountain side
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – I See Fire Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – I See Fire: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A#m und endet mit A#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 43-mal erklingt, Db nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 9× |
| ii7 | D#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# · C# | 15× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 30× |
| IVmaj7 | F#maj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# · E# | 1× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 29× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 43× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 43× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 9× |
| iv7 | D#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# · C# | 15× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 30× |
| VImaj7 | F#maj7 | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# · E# | 1× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 133-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×17
- G# A#m DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×15
- D#m7 A#m Dbii7 → vi Bbmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×7
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×6
Achte besonders auf den Wechsel F# → G#, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A#m, F#, G#, D#m7 – aus Sicht von Db vi–IV–V–ii7, aus Sicht von Bbm i–VI–VII–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F# → G# (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf A#m und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – I See Fire: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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