Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – One Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, D, G, Bm, D/C#, Em Leichte Tonart A (Kapo 7)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
D
D
Tell me that you turned down the man
A Bm
Who asked for your hand
G D
Cause you're waiting for me
D
And I know, you're gonna be away a while
A Bm G D
But I've got no plans at all to leave
A G
And would you take away my hopes and dreams
Em G A
And just stay with me
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
D
Take my hand and my
A Bm
heart and soul I will
G D
Only have these eyes for you
You know everything changes
A
But we'll be strangers
Bm G D
If we see this through
A G
And you could stay within these walls and bleed
Em G A
And just stay with me
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
G D
I'm stumbling off drunk
A
Getting myself lost
Bm
I am so gone
G
So tell me the way home
D A
I listen to sad songs, singing about love
And where it goes wrong
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – One Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – One: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| i | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 16× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 22× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 11× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 16× |
| bVII | D/C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 6× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 16× |
| bII | D/C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 6× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 16× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 22× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D, G, D/C# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, D, G, Bm; lies sie als IV–bVII–bIII–v in E oder als VI–bII–#IV–vii in C#m. D verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – One: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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