Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rıza Tamer – Benden Sonra Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Gb, Ab, Fm, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Zeynep Bastık Versiyon - C | Am
Bbm Gb Bbm Gb
Bbm
Sonunda kalp naklide yaptılar, sana
Ebm
Ne oldu beni gözü gibi seven o kadına
Fm
Eline bir şey geçti mi bari?
Gb
Düşmanımla saf tutunca
Ab Gb Bbm
Yazdın çizdin, oynadın, bastın damarıma
Bbm
Kuklan değilim, oyuncak değilim
Fm
Bir ben değilim
Gb Bbm
Seni tanıyan herkes haklı
Bbm
Ölünüm, delinim, çağırsan, gelirim
Fm
Anla be, seninim
Bbm
Sevme özürlü, kalp yasaklı
Bbm
Yıldız yatağımdan kalkar, bu aşkı duysa
Ab
Ne canlar verdim, yine yetmiyorsa
Gb Ab
Gün gelip de kader hesabını sorsa
Bbm Ab Gb Bbm
Çek cezanı, senin aşktan anladığın buysa
Bbm
Benden sonra kimse değerini biçemez
Ab
Sağlam dursa da bir kadehten fazla içemez
Gb
O tozlu yolları tek başına geçemez
Bbm Ab Gb
Bir yanı "git" diyor, bir yanı "kalk"
Bbm
Bir nefes al, içimde kal
Ab Bbm Gb Ab
Yakaladım seni, seni
Gb
Şimdi biraz sen, biraz ben
Ab Gb Ab Gb Fm
Deştik mi yaraları? Özür...
Bbm
Benden sonra kimse değerini biçemez
Ab
Sağlam dursa da bir kadehten fazla içemez
Gb
O tozlu yolları tek başına geçemez
Bbm Ab Gb
Bir yanı "git" diyor, bir yanı "kalk"
Bbm
Bir nefes al, içimde kal
Ende des Songs Noch einmal?
Rıza Tamer – Benden Sonra Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rıza Tamer – Benden Sonra: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 18-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 15× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 18× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 18× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 1× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 15× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×9
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×5
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Bbm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm, Gb, Ab, Fm – aus Sicht von Db vi–IV–V–iii, aus Sicht von Bbm i–VI–VII–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Bbm (IV → vi in Db, VI → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rıza Tamer – Benden Sonra: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Rıza TamerMusik: Rıza Tamer
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