Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Funda Arar – Korkak Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm7, Gbmaj7, Bbm7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Fm7 Leyla'yım Mecnun'um yok Gbmaj7 Beni kim gördü, kim duydu Bbm7 Sabahsız gecelere mahkum Çığlıklarım boğuldu Fm7 Ah sen dert üstüne dert verdin Gbmaj7 Aşkımın katilisin Bbm7 Ben senden çoktan gittim, ah Fm7 Harabeye döndü dünya Gbmaj7 Aşkı gömdüm hiç bana bakma Bbm7 Nefesim kesildi yar Sen şeytana uyunca Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Fm7 Korkaksın, saklayamazsın Gbmaj7 Dağ bile olsan duramazsın Bbm7 Sever gibi görünmeyi Söyle, nasıl başardın Fm7 Beni nefsine kurban ettin sen Gbmaj7 Bu benim kalbim, sana vermem Bbm7 Sonsuza dek kaybettin sen Fm7 Harabeye döndü dünya Gbmaj7 Aşkı gömdüm hiç bana bakma Bbm7 Nefesim kesildi yar
Ende des Songs Noch einmal?
Funda Arar – Korkak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Funda Arar – Korkak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt und Bbm 8-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 8× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 8× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×8
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Bbm7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm7, Gbmaj7, Bbm7; lies sie als iii7–IVmaj7–vi7 in Db oder als v7–VImaj7–i7 in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbmaj7 → Bbm7 (IVmaj7 → vi7 in Db, VImaj7 → i7 in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Funda Arar – Korkak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gülnur Badakal - Orjinal Söz: Mohamed ElbendaryMusik: Mohammed Shehata Mahmoud Ramadan SalehArrangement: Daniel Taşel
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