Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – FourFiveSeconds Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, D4, Bm, A, G, Gbm, Em Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D D4
I think I've had enough
Bm A
I might get a little drunk
D D4
I'll say what's on my mind
Bm A D
I might do a little time
D4
Cause all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D D4
Now I'm four, five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm just trying make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Woke up an optimist
D D4
Sun was shining, I'm positive
D D4
Then I heard you was talkin' trash
D D4
Hold me back, I'm bout' to spaz
D
Yeah I'm 'bout four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would try me
A
Ooh, that's all I want
G Gbm
And I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so selfish
G Gbm
But you called 'bout
Em Bm
A thousand times
A
Wondering where I've been
G Gbm
Now I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so reckless
G Gbm Em Bm
But I just can't apologize
A
I hope you can understand
Repete a Primeira Parte:
D D4
If I go to jail tonight
Bm A
Promise you'll pay my bail
D D4
See, they want to buy my pride
Bm A D
But that just ain't up for sale
D4
See all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D
Now I'm four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Four five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
Just tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Cause that's all I want
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – FourFiveSeconds Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – FourFiveSeconds: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 44-mal erklingt, Bm nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 22× |
| I | D4 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 4× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 4× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 22× |
| III | D4 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 4× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 4× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×9
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 9-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D4 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, D4, Bm, A; lies sie als I–I–vi–V in D oder als III–III–i–VII in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – FourFiveSeconds: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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