Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Love On The Brain Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, D, Am, Em, F, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Am Em D
G
And you got me like, oh
Am
What you want from me
Em D
I tried to buy your pretty heart, but the price too high
G
Baby you got me like oh
Am
You love when I fall apart
Em
So you can put me together
D
And throw me against the wall
G Am
Baby you got me like ah, woo, ah
Em
Don't you stop loving me
Don't quit loving me
D
Just start loving it babe
F C
Oh, and baby I'm fist fighting with fire
G
Just to get close to you
Can we burn something babe
F C D
And I run for miles just to get a taste
G
Must be love on the brain
Am
That's got me feeling this way
Em
It beats me black and blue but it fucks me so good
D
And I can't get enough
G
Must be love on the brain yeah
Am
And it keeps cursing my name
Em
No matter what I do
I'm no good without you
D
And I can't get enough
G
Must be love on the brain
Am
Then you keep loving me
Just love me, yeah
Em
Just love me
D
All you need to do is love me yeah
G
Got me like ah ah ah ow
Am
I'm tired of being played like a violin
Em D
What do I gotta do to get in your motherfuckin' heart
G Am
Baby like ah, woo, ah
Em
Don't you stop loving me
Don't quit loving me
D
Just start loving me
F C
Oh, and baby I'm fist fighting with fire
G
Just to get close to you
Can we burn something babe
F C D
And I run for miles just to get a taste
G
Must be love on the brain
Am
That's got me feeling this way
Em
It beats me black and blue but it fucks me so good
D
And I can't get enough
G
Must be love on the brain yeah
Am
And it keeps cursing my name
Em
No matter what I do
I'm no good without you
D
And I can't get enough
Must be love on the brain
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Love On The Brain Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Love On The Brain: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 13-mal erklingt, Em nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 13× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 13× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 11× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 11× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 13× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 4× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×11
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×10
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 11-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, D, Am, Em – aus Sicht von G I–V–ii–vi, aus Sicht von Em III–VII–iv–i. F verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Love On The Brain: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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