Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Lost In Japan Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7, Dbm7, Bm7/E, Dbm/F# Leichte Tonart C#
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Amaj7 Bm7 Dbm/F# Dmaj7
Amaj7
All it takes is one flight
Bm7
We'd be in the same timezone
Gbm7
Looking through your timeline
Dmaj7 Amaj7
Seeing all the rainbows, I
I got an idea
Bm7
And I know that it sounds crazy
Gbm7
I just wanna see ya
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh, I gotta ask
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
I could feel the tension
Bm7
We could cut it with a knife
Gbm7
I know it's more than just a friendship
Dmaj7
I can hear you thinking about it, yeah
Amaj7
Do I gotta convince you
Bm7
That you shouldn't fall asleep
Gbm7
It'll only be a couple hours
Dmaj7 Dbm7 Bm7
And I'm about to leave
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7 Gbm7 Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh ohoh ohoh ohoh
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight, baby
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
And I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't seem to get you off my mind
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Lost In Japan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Lost In Japan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Amaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| bii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 32× |
| bii7 | Bm7/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 5× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| biii7 | Dbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| biii | Dbm/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C# | 20× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| bvi7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 19× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| V/iii | Amaj7 | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G# | 20× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| V/v | Amaj7 | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G# | 20× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| #iii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 32× |
| #iii7 | Bm7/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 5× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| #iv7 | Dbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| #iv | Dbm/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| Vmaj7 | Dmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C# | 20× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
| #vii7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 109-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Amaj7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Dmaj7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Amaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7; lies sie als bii7–V/iii–IIImaj7–bvi7 in Bb oder als #iii7–V/v–Vmaj7–#vii7 in Gm. Amaj7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Gm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Lost In Japan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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