Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mela Bedel – Nolduysa Oldu Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Am7, Em7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am7 Em7
Am7
Al istediğin oldu, dünyam senle doldu
Em7
Gönlüm aşka bir tutuldu
Derken birden bitti noldu
Bilebilsem ya
Am7
Seni bana yazamadı hiç bir defter
Beni sana çıkarıyor tüm dertler
Em7
Haset edip bile bile yas dökerler
Yine gelip seni bana yâd edenler
Am7
Oldu gözlerim doldu
Em7
Acımadın bu halime
Diyemedin bu halin ne?
Am7
Noldu özledim de noldu
Em7
Acımadın bu halime
Sebep olan da sensin be
Am7
Nolduysa oldu, ben de sevdim ya
Em7
Olduysa oldu, bilsin tüm dünya
Am7
Oldu gözlerim doldu
Em7
Acımadın bu halime
Diyemedin bu halin ne?
Am7
Noldu özledim de noldu
Em7
Acımadın bu halime
Sebep olan da sensin be
Aman
Am7
Nolduysa oldu, ben de sevdim ya
Em7
Olduysa oldu, bilsin tüm dünya
Am7 Em7 Am7
Ne olduysa oldu ya
Em7
Oldu ya
Aşıksam noldu ya
Ende des Songs Noch einmal?
Mela Bedel – Nolduysa Oldu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mela Bedel – Nolduysa Oldu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt und Em 11-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 11× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 11× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 11× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 11× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×11
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Em7, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am7, Em7; lies sie als ii7–vi7 in G oder als iv7–i7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → Em7 (ii7 → vi7 in G, iv7 → i7 in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mela Bedel – Nolduysa Oldu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mela BedelMusik: Mela BedelArrangement: Azel Bert
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