Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bulutsuzluk Özlemi – Boyalı Kuş Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde A, D, C, E, D7, E7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
A D7 A C D E A E7
A
Hep engellendim
Debelendim
D7
Mahallede tektim
A
Ailede tektim
C
Umut ettim çok
D
Çok hayal kurdum
E A E7
Yükseklerde uçtum
A
Bir çok işe girdim
Bir çok işten çıktım
D7
Saçımı kesmedim hiç
A
Gravatım olmadı
C
Hem okudum çok
D
Hem de yazdım
E A E7
Yapa yalnızdım
A
Bir boyalı kuştum
A
Bir boyalı kuştum ben
D
Bir boyalı kuştum
A
Bir boyalı kuştum ben
C
Umut ettim çok
D
Çok hayal kurdum
E A
Yükseklerde uçtum
A
Seni buldum
Ya da sen beni buldun
D7
Ah seviştik
A
Debelendik
C
Gece oldu çok
D
Çok gündüz oldu
E A E7
Dönüp baktım
İşte hayat
Bir boyalı kuştum
Bir boyalı kuştunuz
Bir boyalı kuştum
Bir boyalı kuştuk biz
Umut ettik çok
Çok hayal kurduk
Ende des Songs Noch einmal?
Bulutsuzluk Özlemi – Boyalı Kuş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bulutsuzluk Özlemi – Boyalı Kuş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 16× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 6× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 5× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 5× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 16× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 5× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 6× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A, E, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- E7 A GV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → IV ×3
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, D, C, E – aus Sicht von G V/V–V–IV–V/ii, aus Sicht von Em IV–VII–VI–V/iv. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist E7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bulutsuzluk Özlemi – Boyalı Kuş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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