Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Semicenk – Sahte Sonbahar Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Bbm, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Fm Ebm Fm
Bbm Fm Ebm
Sensiz kaçıncı gün, kaçıncı sahte sonbahar?
Fm Bbm
Nasıl dolar yerin bi' başkasıyla sorsalar?
Fm Ebm
Unutmadım, çok özledim, bi' parçam hep kanar
Fm Bbm
Tüm hatıran yalan, ben orda kaybolan
Fm Ebm
Oooooh, bi' ben mi mahvolan?
Fm Bbm
Oooooh, ufkunda kaybolan
Fm Ebm
Bi' bakış, bi' kaçış, bi' ateş yakarış
Fm
Kaçıncı aldanış?
Bbm Fm Ebm
Nasıl kül gibi bittiğimi, nasıl en dibe ittiğini
Fm Bbm
Ben unutmadım hiçbi' şeyi, sen hatırlama, boş verelim
Fm Ebm
Yeri gelmez günlerimi nasıl zehir ettiğini
Fm Bbm
Ben unutmadım hiçbi' şeyi, sen hatırlama, boş verelim
Bbm Fm Ebm
Sensiz kaçıncı gün, kaçıncı sahte sonbahar?
Fm Bbm
Nasıl dolar yerin bi' başkasıyla sorsalar?
Fm Ebm
Unutmadım, çok özledim, bi' parçam hep kanar
Fm Bbm
Tüm hatıran yalan, ben orda kaybolan
Fm Ebm
Oooooh, bi' ben mi mahvolan?
Fm Bbm
Oooooh, ufkunda kaybolan
Fm Ebm
Bi' bakış, bi' kaçış, bi' ateş yakarış
Fm
Kaçıncı aldanış?
Bbm
Yaklaşmak zor nefes almaktan
Fm Ebm
Dokunmakta zor gelir uzakta kalmaktan
Fm Bbm
Bak, yorgun düştün, her gün aynı yerden isabet almaktan
Fm Ebm
Hep başa sarmaktan, sardıkça kaybolan arzulardan
Fm Bbm
Aradığım hatırandan, yabancı sevdalardan
Ende des Songs Noch einmal?
Semicenk – Sahte Sonbahar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Semicenk – Sahte Sonbahar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 15-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 13× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 26× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 13× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 26× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm, Bbm, Ebm – aus Sicht von Db iii–vi–ii, aus Sicht von Bbm v–i–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Semicenk – Sahte Sonbahar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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