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Semicenk – İlkbaharım Kışa Döndü Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Bb, Gm, Abmaj7, Eb, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Cm  Fm  Abmaj7  Bb  Fm  Gm  Cm

Cm
Sen miydin sevgilimi çalan
                      Fm
Anladım ki dostluklar yalan
Abmaj7           Bb
Sen olamazsın bu canımı acıtan
       Fm        Gm
Beni sırtımdan vuran

Cm
Ben miydim seni böyle yakan
                  Fm
Sevdiğine kem gözle bakan
Abmaj7              Bb
Bilmiyordum onun senle olduğunu
         Fm         Gm
Nasıl yaptım sana bunu

Cm
Ben onu delice sevmiştim
                 Fm
Gözlerine cennet demiştim
Abmaj7               Bb
Bir daha hiçbir gülen göze inanmam
      Fm       Gm  Cm
Yıkılırım daha iyi

Cm
Çıkarsızca sevdim ben onu
                  Fm
Böyle mi olacaktı sonu
Abmaj7                Bb
Sende yandın bu aşkla bak bende yandım
       Fm        Gm
Haketmedik biz bunu

Cm
İlkbaharım kışa döndü
Gm            
Bu zalimin yüzünden
Fm
Dostum senin bir suçun yok
Bb        Abmaj7  Gm
Anlıyorum gözüünnnden

Cm
Seni üzgün görmektense
Gm            
Bu kalbimi yakardım
Fm
Öleceğimi bilsem de
Bb        Abmaj7  Gm
Aranızdan çıkaaaardım

Cm         Bb     Cm
Evet sen de ben de yandık
           Bb     Cm
Bir şeytanı melek sandık
         Bb
Bu hayattan bir ders aldık
Abmaj7      Bb   Cm  Fm
İki dost bizbize kaldık
       Eb               G7      
Bu hayattan bir ders aldık
                 Cm
İki dost bizbize kaldık

Ende des Songs Noch einmal?

Semicenk – İlkbaharım Kışa Döndü Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Semicenk – İlkbaharım Kışa Döndü: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 15-mal erklingt, Eb nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 1×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 13×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 9×
V7/vi G7 Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D · F 1×
IVmaj7 Abmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb · G 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 11×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 15×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 15×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 1×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 13×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 9×
V7 G7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D · F 1×
VImaj7 Abmaj7 Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb · G 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 11×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
  2. Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
  3. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
  4. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
  5. G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Cm, Fm, Bb, Gm – aus Sicht von Eb vi–ii–V–iii, aus Sicht von Cm i–iv–VII–v. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Semicenk – İlkbaharım Kışa Döndü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Tolga Çimener & Ozan Beydağı
    Musik: Tolga Çimener & Ozan Beydağı
    Arrangement: Berk Arda Büken

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