Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Amy Winehouse – You Know I'm No Good Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, E7, Gm, A7, F Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm
Meet you downstairs in the bar and heard
A7 Dm
Your rolled up sleeves in your skull t-shirt
Gm
You say, “What did you do with him today?”
A7 Dm
And sniffed me out like I was Tanqueray
Gm
Cause you're my fella, my guy
E7
Hand me your stella and fly
F
By the time I'm out the door
E7 A7
You tear men down like Roger Moore
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Upstairs in bed with my ex boy
A7 Dm
He's in a place but I can't get joy
Gm
Thinking of you in the final throws
A7 Dm
This is when my buzzer goes
Gm
Run out to meet your chips and pitta
E7
You say, “When we're married,” cause you're not bitter
F
There'll be none of him no more
E7 A7
I cried for you on the kitchen floor
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Sweet reunion, Jamaica and Spain
A7 Dm
We're like how we were again
Gm
I'm in the tub, you on the seat
A7 Dm
Lick your lips as I soak my feet
Gm
Then you notice little carpet burn
E7
My stomach drops and my guts churn
F
You shrug and it's the worst
E7 A7
To truly stuck the knife in first
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Ende des Songs Noch einmal?
Amy Winehouse – You Know I'm No Good Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Amy Winehouse – You Know I'm No Good: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 17-mal erklingt, F nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 16× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 14× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 14× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 16× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 9× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- E7 Am FV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante DmV7/v → v ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×6
- E7 A7 FV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante DmV7/v → V7 ×3
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, Am, E7, Gm – aus Sicht von F vi–iii–V7/iii–ii, aus Sicht von Dm i–v–V7/v–iv. E7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Dm dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (V7/vi → vi in F, V7 → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Am und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Amy Winehouse – You Know I'm No Good: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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