Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords You Know I'm No Good – Amy Winehouse
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am, E7, Gm, A7, F Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm
Meet you downstairs in the bar and heard
A7 Dm
Your rolled up sleeves in your skull t-shirt
Gm
You say, “What did you do with him today?”
A7 Dm
And sniffed me out like I was Tanqueray
Gm
Cause you're my fella, my guy
E7
Hand me your stella and fly
F
By the time I'm out the door
E7 A7
You tear men down like Roger Moore
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Upstairs in bed with my ex boy
A7 Dm
He's in a place but I can't get joy
Gm
Thinking of you in the final throws
A7 Dm
This is when my buzzer goes
Gm
Run out to meet your chips and pitta
E7
You say, “When we're married,” cause you're not bitter
F
There'll be none of him no more
E7 A7
I cried for you on the kitchen floor
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Sweet reunion, Jamaica and Spain
A7 Dm
We're like how we were again
Gm
I'm in the tub, you on the seat
A7 Dm
Lick your lips as I soak my feet
Gm
Then you notice little carpet burn
E7
My stomach drops and my guts churn
F
You shrug and it's the worst
E7 A7
To truly stuck the knife in first
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures You Know I'm No Good – Amy Winehouse
NotesX
Analyse harmonique
Amy Winehouse – You Know I'm No Good: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 17 fois contre 3 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 16× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 9× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 14× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 14× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 16× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 9× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×9
- E7 Am FV7/iii → iiirésolution secondaire DmV7/v → v ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×7
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×6
- E7 A7 FV7/iii → V7/virésolution secondaire DmV7/v → V7 ×3
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 9 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm, Am, E7, Gm — vi–iii–V7/iii–ii côté F, i–v–V7/v–iv côté Dm. E7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords You Know I'm No Good – Amy Winehouse à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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