Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mor ve Ötesi – Yorma Kendini Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, Bb, C, F, D Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm Bb F Ben sana bir şey söylesem C Sen beni sadece dinlesen Gm Bb C Aklını kalbine örtmesen duysan olur mu Gm Bb F Her şey görece ve her şey mutlak C İkisi beraber çok muğlak Gm Bb C Eğlenelim hadi eğlenelim, peki kim biliyor, kim biliyor Gm Bb C Yorma kendini yollar aynı yanlışlar da Gm Bb C D Yarışır gibi bir annenin kollarında Gm Bb C Yorma kendini yorma aynı yanlışlarla Gm Bb F D Her şey geçer, altı üstü bir eğlence Gm Bb C Oooo oooo Gm Bb Sen bana bir şey söylesen C Ben seni sadece dinlesem Gm Bb C Aklına geleni söylesen nasıl olurdu Gm Bb F Her şey görece ve her şey mutlak C İkisi beraber çok muğlak Gm Bb C Eğlenelim hadi eğlenelim, peki kim biliyor, kim biliyor
Ende des Songs Noch einmal?
Mor ve Ötesi – Yorma Kendini Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mor ve Ötesi – Yorma Kendini: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil F 4-mal erklingt, Dm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 13× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 12× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 13× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×9
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bb → C, 9-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Dm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, Bb, C, F – aus Sicht von F ii–IV–V–I, aus Sicht von Dm iv–VI–VII–III. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Gm. Hör genau auf Bb → C (IV → V in F, VI → VII in Dm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mor ve Ötesi – Yorma Kendini: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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