Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mor ve Ötesi – Forsa Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, A, Bb, D, F, Dm, F#m, G Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
D A Bb G
F A
Ters yönden gelen
F#m
Bıçkın başkanım
Gm F
Ağlamazsan bir çift sözüm var
F A F#m
Hep sen istedin, ben de dinledim
Gm A D
Artık benim de zamanım var
A Bb Gm D
Gitmedim işte, delirmedim de
A Bb Gm D
Anlatan benim, seni ve her şeyi
F A
Belki hiçbir şey
F#m
Böyle zor olmazdı
Gm F
Biraz daha mutlu olsaydın
F A
Ters yönden gelen
F#m
Bitkin başkanım
Gm D
Şimdi benim de zamanlarım
A Bb Gm D
Gitmedim işte, delirmedim de
A Bb Gm D
Anlatan benim, seni ve her şeyi
A Bb Gm D
Ölmedim işte, yenilmedim de
A Bb Gm F
Anlatan benim, seni ve her şeyi
Dm
Belki hiçbir şey böyle zor olmazdı
Gm Dm Gm Bb Gm Dm
Biraz daha muutlu olllsaaaydın
Dm
Belki hiçbir şey böyle zor olmazdı
Gm Dm Gm Bb Gm Dm
Biraz daha muutlu olllsaaaydın
A Bb Gm D
Gitmedim işte, delirmedim de
A Bb Gm D
Anlatan benim, seni ve her şeyi
A Bb Gm D
Ölmedim işte, yenilmedim de
A Bb Gm F
Anlatan benim, seni ve her şeyi
Ende des Songs Noch einmal?
Mor ve Ötesi – Forsa Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mor ve Ötesi – Forsa: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt, F 8-mal erklingt, Dm nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| bii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 20× |
| II | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 16× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 6× |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 11× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 6× |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 11× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| #iii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 20× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 16× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, A, Bb, D tragen den Song: ii–V/vi–IV–V/ii bezogen auf F, iv–V–VI–V/iv bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mor ve Ötesi – Forsa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mor ve ÖtesiMusik: Mor ve Ötesi
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