Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Selena Gomez – Baila Conmigo (Rauw Alejandro) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, Bb, F, C#dim Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bb F C C#dim
Dm Bb
Bebé, no sé si hablas mucho español
F
Si entiende' cuando digo "Mi amor"
C
Comernos sin entenderno' e' mejor
Solo tenemo' que gustarno'
Dm Bb
Quieres que caiga en tentaciones
F
Mira cómo me pone
C
Ese acento que tienes
No entiendo mucho, pero vente
Dm
Baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila y yo te sigo
F
Pégate, ven, suéltate
C
No te me vayas sin las gana' de volver
Dm
Por eso, baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila, que yo tе sigo
F
Bésame solo una vez
C
Así tengo un motivo pa' volvеrte a ver
Dm Bb
Sinceramente, dejemo' que esto fluya, no sigas dándole mente
F
Tenemo' to'a la noche pa' que me enseñe' de frente
Todo lo que siente'
C
Me huele a que no tiene' nada de inocente
Dm
¿Cómo te digo que no quiero hablar de amor?
Bb
Que si es contigo, tengo que pensar mejor
F
Tranqui, déjalo así, quiero quedarme aquí
C
Pégate, ven a mí, pégate, ven a mí
Dm
Baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila y yo te sigo
F
Pégate, ven, suéltate
C
No te me vayas sin las gana' de volver
Dm
Por eso, baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila, que yo tе sigo
F
Bésame solo una vez
C
Así tengo un motivo pa' volvеrte a ver
Dm
Te voy a dejar mi número
Bb
Solo tiene' que llamar cuando me eches de meno'
F
Que yo le voy a llegar
C
Baby, aunque me quede lejo', woh-oh
Dm
La nena e' de otra ciudad, pero le corre mi flow
Bb
Tenía curiosidad y un beso me robó
F
No nos tenemo' que hablar
C
Si con mirarno' no' entendemo', yeah
Dm
No entiendo mucho, pero baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila y yo te sigo
F
Pégate, ven, suéltate
C
No te me vayas sin las gana' de volver
Dm
Por eso, baila, baila, baila conmigo
Bb
Baila, baila y yo te sigo
F
Bésame solo una vez
C
Así tengo un motivo pa' volverte a ver, eh
Dm C Bb
Ra-Rauw, ey
F
Rauw Alejandro
C
Con Selena, Dímelo, Tainy
Ende des Songs Noch einmal?
Selena Gomez – Baila Conmigo (Rauw Alejandro) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Selena Gomez – Baila Conmigo (Rauw Alejandro): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 14× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 15× |
| vii°/vi | C#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu DmZwischendominante | C# · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 14× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 14× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 14× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 15× |
| #vii° | C#dim | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | C# · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×14
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×12
Achte besonders auf den Wechsel Bb → F, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → III; aus Sicht von F liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C, Dm, Bb, F – aus Sicht von F V–vi–IV–I, aus Sicht von Dm VII–i–VI–III. C#dim sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu Dm. Hör genau auf Bb → F (IV → I in F, VI → III in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Selena Gomez – Baila Conmigo (Rauw Alejandro): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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