Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Selena Gomez – De Una Vez Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, C#m/A, Bm, Dmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
C#m/A
E--x--|
B--5--|
G--6--|
D--7--|
A--x--|
E--x--|
A Bm A C#m/A
A Bm
Ya no duele como antes, no
A C#m/A
La herida de tu amor sanó
A Bm
De una vez por toda', ahahah
A C#m/A
Soy más fuerte sola, ahahah
Dmaj7
Es que no me arrepiento del pasado
Bm A
Sé que el tiempo a tu lado cortó mis alas
C#m/A
Pero ahora este pecho es antibalas
A
No te tengo, me tengo a mí
Bm
No es para que piense' que to' es pa' ti, nah
A
Yo me fui para que no se te olvide
C#m/A
Que a una muerte como tú se revivе
A
Cuando se seque еl último mar
Bm
Es cuando pensaré en regresar
A
Tú has sobreentendido lo que siento
C#m/A
Ya no estás, qué bueno es el tiempo
A
Estoy curá' de ti, te dije ya
Bm
Ya no te siento aquí, no te siento ya
A C#m/A
Nunca supiste, no me supiste valorar, ahah
A Bm
De una vez por toda', ahahah
A C#m/A
Soy más fuerte sola, ahahah
A
Es que no me arrepiento del pasado
Bm A
Sé que el tiempo a tu lado cortó mis alas
C#m/A
Pero ahora este pecho es antibalas
A Bm A C#m/A
Dmaj7 Bm A C#m/A
A Bm A C#m/A
Ahora este pecho es antibalas
Ende des Songs Noch einmal?
Selena Gomez – De Una Vez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Selena Gomez – De Una Vez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m/A und endet mit C#m/A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 22-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 22× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 12× |
| iii | C#m/A | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 13× |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 22× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 12× |
| v | C#m/A | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 13× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m/A landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m/A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, C#m/A, Bm, Dmaj7 tragen den Song: I–iii–ii–IVmaj7 bezogen auf A, III–v–iv–VImaj7 bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf C#m/A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Selena Gomez – De Una Vez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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